С началом Первой мировой войны в силу сложившихся обстоятельств М.А. Волошин оставляет работу с натуры, начинает писать акварелью по памяти и воображению. До середины 20-х гг. его пейзажи почти "портретны" (художник часто говорит о том, что пишет "лицо земли") и воспроизводят природу определенных мест в горах или на побережье. В автобиографии М. Волошин рассказывает о своей работе: «Я пишу акварелью регулярно, каждое утро 2—3 акварели, так что они являются как бы моим художественным дневником, в котором повторяются и переплетаются все темы моих уединенных прогулок». (М. Волошин. О самом себе. - В сб.: «Максимилиан Волошин - художник», М., «Советский художник», 1976, с. 45.)

Красные горы, 1925

Художник стремился к тому, чтобы в акварели не было «ни одного лишнего прикосновения кисти». Удивительно, но именно эта немногословность делает его произведения особенно выразительными. В отличие от К. Ф. Богаевского — мастера героического исторического пейзажа — М. А. Волошин создал лирический образ Восточного Крыма. Сам художник называл свои акварели «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Лиризм художественных образов подчеркнут и усилен стихотворными надписями, которые часто сопровождают пейзажи Волошина. Иногда это четверостишие:

Или отдельная стихотворная строка: «Восход луны встречали чаек клики» (1927); «И розовой жемчужиною день одет в оправу сонного залива» (1925); «Волны земли омываются волнами моря» (1928). Часто под акварелью ставились лишь два-три слова: Пустынные гекзаметры волны» (1925); Ночь восходит» (1926); Перламутровый день» (1930).

Звучанье солнц из глубины веков, 1929

Но и они звучат как законченное стихотворение, своеобразный поэтический комментарий к лирическому пейзажу. Произведения М. А. Волошина, экспонируемые в Феодосийской картинной галерее, дают довольно полное представление об искусстве этого интересного художника, сумевшего глубоко понять и воплотить в своем творчестве образ Восточного Крыма — земли, которую он хорошо знал и любил.

Постепенно, во второй половине 20-х гг. его пейзажи утрачивают конкретность, и в его акварелях перед нами предстает собирательный образ природы восточного Крыма, абстрагированный от конкретных временных рамок и философски-обобщенный. Это та легендарная Киммерия о которой М.А. Волошин много размышляет как человек, обладавший широчайшими познаниями в области истории культуры, и которой он грезит как художник и романтик. Вглядитесь в его работы, вслед за М.А. Волошиным откройте для себя Киммерию, причаститесь ее легендам и преданиям и тогда вместе с ним сможете сказать:

на верх страницы - 01 - 02 - картинная галерея Айвазовского - на главную