Русский военно-морской флот очень высоко ценил заслуги живописца Главного морского штаба и гордился им. В 1846 году, когда отмечалось десятилетие творческой деятельности художника, в Феодосию пришли из Севастополя корабли Черноморского флота, чтобы приветствовать выдающегося мариниста. На флагманском корабле «Двенадцать апостолов» прибыл замечательный русский флотоводец адмирал В. А. Корнилов. Этому событию художник посвятил картину «Черноморский флот в Феодосии».

Черноморский флот в Феодосии, 1890

Монументальное полотно необычайно широкого формата художник запечатлел три состояния моря — штиль, надвигающуюся бурю и ураган, символизирующие три периода жизни человека: безмятежную юность, наполненные борьбой за существование зрелые годы и старость, воспринимаемую как продолжение борьбы.

От штиля к урагану, 1892

В творчестве И. К. Айвазовского есть и ряд картин, которые не связаны с морской тематикой; они свидетельствуют о разнообразии его творческих интересов. Особняком стоят украинские пейзажи Айвазовского, которым присущи поэтичность, понимание быта простых людей. Уступая по мастерству исполнения маринам, они привлекают внимание мягким, лирическим настроением, красивым, звучным колоритом. Наблюдения художника за народной жизнью отразились в картине «Свадьба на Украине», носящей ярко выраженный жанровый характер. Украинские пейзажи И. К. Айвазовского, конечно, нельзя поставить в один ряд с лучшими его маринами, однако они представляют собой интересную страницу творчества художника.

Батальные полотна создавались художником не на каком-то определенном этапе творчества, а в течение всей жизни. Выполнены они на высоком профессиональном уровне, с незаурядным композиционным мастерством и тонким колористическим вкусом. Художника неизменно привлекали примеры исключительной храбрости, мужества, русских моряков в борьбе с неприятелем. Это определило высокий патриотический пафос его батальных произведений. Айвазовский сумел в ярких живописных образах создать своеобразную летопись побед русского военно-морского флота.

В мастерской находится также несколько морских пейзажей Айвазовского. Среди них одна из лучших картин последнего периода его творчества «Прибой у крымских берегов» (1892). В ней изображен хмурый осенний день; над бушующим морем низко нависли тучи, оливково-серые волны набегают на плоский песчаный берег. Порывы ветра накреняют стоящие на рейде корабли со спущенными парусами. Неброская красота пасмурного дня передана в утонченной серебристо-серой гамме. Образ моря полон сдержанного величия и простоты.

Памяти одного из вдохновителей и организаторов сухопутной обороны Севастополя 1854—1855 годов В. А. Корнилова посвящена картина «Малахов курган» (1893). На переднем плане изображены фигуры ветеранов Севастопольской обороны, пришедших поклониться священному для них месту, где был смертельно ранен адмирал. Голубоватыми сумерками окутаны город и бухта, лучи заводящего солнца осветили Малахов курган.

После поездки в Америку Айвазовский написал картину «Ниагарский водопад» (1893). С безудержной силой низвергается с высокого скального уступа огромная лавина воды. Стремясь дать зрителю возможность сразу охватить взором весь пейзаж, художник не останавливается на подробностях, строит композицию полотна свободно и широко. Маленькие фигурки людей на вершине скалы и катер на озере усиливают впечатление грандиозности зрелища. Картина написана обобщенно, в манере, характерной для последних лет творчества Айвазовского. Матовая, не покрытая лаком поверхность живописного слоя настолько тонка, что выявляет структуру холста.

Ярким примером воплощения в живописи сюжета, который требовал работы воображения, а не непосредственного наблюдения натуры, служит находящаяся в мастерской картина «Путешествие Посейдона по морю» (1894). Сюжет ее связан с древнегреческим мифом о боге морей Посейдоне. Грозные валы расступаются перед стремительно несущейся по морю колесницей Посейдона, в которую впряжена четверка резвых коней. Морского бога и его супругу богиню Амфитриду сопровождают обитающие в волнах нереиды, наяды, трубят в морские раковины тритоны... Вспышки молний в левой части полотна оживляют его темно-зеленый колорит.

И. К. Айвазовский уделяет особое внимание передаче свето-воздушной среды, игры солнечных лучей на поверхности волн. Пленэрная живопись второй половины XIX века не оставила равнодушным и прославленного мариниста-романтика. При взгляде на полотно «Кавказские горы с моря» чувствуются реалистические черты в изображении морской стихии. Плавными линиями на фоне сине-голубого неба вырисовываются горы со снежными вершинами. Белесый туман окутывает пространство; разжиженный, светлый красочный слой на поверхности огромных волн усиливает впечатление их прозрачности. Холодноватую строгость сине-голубых тонов неба и моря оживляет лишь ярко-алый вымпел, реющий на мачте судна.

В основу картины «Наполеон на острове Св. Елены» (1897) положен исторический сюжет. Возможно, она явилась отзвуком размышлений художника о вечной красоте свободного океана и об одиночестве и бессилии некогда всемогущего, мечтавшего о мировом господстве человека. Маленькая фигурка Наполеона изображена на вершине скалистого берега, у подножия которого неустанно рокочет прибой.

Апофеоза талант И. К. Айвазовского достиг в картине «Среди волн», созданной маринистом в 1898 году. В ней отражено стремление к лаконичности цвета, конкретизации образа. Со страстной напряженностью, в повышенно-эмоциональной и предельно обобщенной гамме красок выражены красота и мощь бушующего моря. С большим мастерством изображен необозримый морской простор, ослепительно сверкающие белизной пены крутые волны, насыщенный влагой, пронизанный солнечными лучами воздух. Этот одухотворенный образ моря — один из шедевров русской и мировой маринистической живописи.

Среди волн, 1898

За два года до смерти Айвазовский создал одно из самых совершенных своих творений — картину «Среди волн». На огромном полотне вверху изображена лишь узкая полоска грозового неба с низко мчащимися тучами, все остальное пространство заполнили волны бурного моря. Луч солнца, пробившись сквозь облака, как бы тонет в морской пучине. Волны пенятся, сталкиваются в бешеном водовороте, достигая на переднем плане почти натуральных размеров. Композиционным стержнем произведения служит центральная вздыбившаяся волна с белоснежной пеной на гребне, насквозь пронизанная солнечным светом.

Как и большинство произведений художника, картина «Среди волн» написана импровизационным методом. Все в ней полно поэзии, особой музыкальной гармонии. Поразительно сочетание серебристо-серых, серовато-синих, сине-зеленых тонов. Краски палитры мастера легко и свободно ложатся на поверхность холста; слой их настолько тонок, что местами проступает белый цвет грунта. В картине великолепно передана пластическая красота разбушевавшегося моря. Художник словно бы тщательно исследует малейший изгиб волны, легкое кружево пены, и эта тщательность не мешает ему создать пейзаж, в котором все частности сведены воедино, благодаря чему возникает героический и в то же время проникновенно-лирический образ моря.

Последнее произведение Айвазовского, оставшееся незаконченным. Задумав посвятить свое новое произведение событиям греко-турецкой войны, Айвазовский изобразил в нем взрыв турецкого корабля, подожженного греческими повстанцами. Когда на холсте был сделан рисунок углем, художник прописал тонким красочным слоем изображение гор, неба и моря, наметил лодку на первом плане. Сюжетный центр картины — охваченный пламенем корабль — выписан довольно детально, ему уделено главное внимание. Айвазовский оставил прописку остальных деталей на следующий сеанс. Для окончательного завершения картины ему, вероятно, потребовалось бы лишь несколько часов. Сделать это помешала скоропостижная смерть мариниста.

Хотя на данный период времени Феодосия выглядит очень молодо, ей уже 2,5 тысяч лет. Подробнее... ::: Кухонные комбайны с мясорубкой утюг купить фен для волос купить киев.

История галереи Айвазовского

• 1880-1892 :: 1892-1921
• 1922-1945 :: 1946-2010

Экспозиция картинной галереи

• Основные залы галереи ч.1
• Основные залы галереи ч.2
• Основные залы галереи ч.3
• Новые залы - Вилла маэстро
• Новые залы - Комната сейф

Дом сестры художника

• Описание экспозиций
• Европейская живопись
• Русские живописцы
• Советский период ч.1
• Советский период ч.2

Биография И. К. Айвазовского

• 1817-1828 :: 1829-1835
• 1835-1839 :: 1840-1843
• 1844-1845 :: 1845-1846
• 1846-1849 :: 1850-1852
• 1853-1854 :: 1854-1860
• 1861-1866 :: 1867-1871
• 1872-1874 :: 1875-1882
• 1883-1892 :: 1892-1898
• 1898-1899 :: 1899-1900

Искусствоведение: обзоры и критика

• Патетика романтизма
• Море - это моя жизнь
• Гений двух культур
• Служение гуманизму
• Корабль у берега
• Морские грёзы
• Добрый гений
• Мастер и марина
• Энциклопедия моря ч.1
• Энциклопедия моря ч.2

Живописное творчество художника

• 30-е годы :: 40-е годы
• 50-е годы :: 60-е годы
• 70-е годы :: 80-е годы
• 90-е годы :: Графика

Ученики и современники мастера

• Адольф Фесслер
• Эммануил Магдесьян
• Архип Куинджи
• Константин Арцеулов
• Михаил Латри
  • 1875-1900 :: 1901-1941
• Алексей Ганзен
  • 1876-1909 :: 1910-1940
• Максимилиан Волошин
  • 1877-1924 :: 1925-1932
• Лев Лагорио
  • 1827-1850 :: 1851-1905
• Константин Богаевский
  • Романтик Киммерии
  • 1872-1897 :: 1897-1903
  • 1903-1910 :: 1910-1926
  • 1925-1927 :: 1928-1930
  • 1930-1934 :: 1935-1937
  • 1937-1938 :: 1939-1941
• Киммерийская школа живописи
  • Критика искусствоведа
• Николай Барсамов
  • 1892-1944 :: 1945-1976

Администратор сайта - kimmeria@kimmeria.com - тематические ресурсы

© KWD 2002-2012 (при использовании материалов ссылка на сайт обязательна)